I Llega la muerte y me pregunta ¿Te gusta? Sí, respondo. Ella no sabe que he sido penetrado antes: por la vida y los hombres con y sin consentimiento, penetrado hasta sangrar, hasta los huesos, hasta gritar y gemir, hasta querer [desnacerme. Entra en mí sin aviso y le gusta ir rápido, dominarme hasta doler. […]
REMINISCENCIAS | POR JOSSHUA TENOCH Leer más »
En tu torso de siempreniña el dolor te ha negado la imagen de la belleza. Tu enjuta desnudez huye de la luz que descubre tus senos como dos gotas amargas de la memoria. Son las manos de un hombre las que te obligan a mirarte en el espejo, tu oído se entrega a su lengua
ESPEJO | POR FERNANDA TLALOLIN Leer más »
REAL DECRETO 110/2015 Eres lo más cercano que tengo a un padre —le dijo, juntando su frente con su carcaza. Acto seguido lo desconectó, lo desarmó y colocó cada una de sus partes en la fundidora. HOMO HUMUS Decían que el ser humano «es un milagro de la evolución», como si fuera una certeza, pero
DATABASE | POR CARLOS ENRIQUE SALDÍVAR Leer más »
Guerra-Artola, A. (2023). Carne cruda entre mis huesos. Periódico Poético. No se necesita de ciencia ficción para recordar. En el discurso ficcional de la memoria, es posible encontrar elementos que nos permitan reconstruirnos desde los lugares que quisiéramos olvidar, aunque hacerlo signifique borrarnos el camino. Esta dicotomía es la base del poemario Carne cruda entre
González Glindo, C. (2022). Quimbumba de la verdá. Granuja. A la memoria no se le puede dejar la responsabilidad de toda la información que se recibe, menos cuando debe recordarse. Según la emoción y/o relevancia asignada (consciente e inconscientemente) con el lugar, persona o sensación a convertir en recuerdo, dicho recuerdo habrá de volver deformado,
En tanto vamos a hablar de difuntos, este texto no puede más que ser un cementerio, así que ordenemos nuestros muertos: al ingresar, encontrará el lector una primera sección llamada “Cuando el silencio toma la palabra”. Ahí va a ver a Ana María, la amortajada. Es la única sección de este cementerio que no solo
Lésper, A. (2022). El fraude del arte contemporáneo. Madre Editorial. Despreciar al prójimo porque sabe menos que uno, o porque se deja engañar con facilidad: he ahí el fundamento del autoritarismo intelectual en todas las épocas. Enrique Serna, Genealogía de la soberbia intelectual. I El fraude del arte contemporáneo (El Malpensante, 2015), de Avelina Lésper
EL FRAUDE DE LA CRÍTICA O EL PERFORMANCE DE AVELINA LÉSPER | POR ANTONIO RUBIO REYES Leer más »
Es una pena que las cosas sean así, pero ocultarlo me produce aún más sentido de culpa: las facultades de Letras están repletas de gente que no le interesa la literatura. Una explicación inicial puede esgrimirse a partir del hecho de que una buena cantidad de personas que ingresa a la educación superior lo hace
TERMINOLOGÍAS DE BANQUETA | POR ALEXIS APARICIO DÍAZ Leer más »
Solo aquí nada es suficiente. Nada y nada más. Nada más unas palabras para encontrar la potencia de la nada. ¿Qué es ese vacío? ¿Vacío? ¿Lugar delimitado, donde sus límites se fugan en los extremos y todo se escapa para dejar nada? Con estas palabras nos paramos sobre una superficie sin estructura, pero con cimientos
ENSAYO SOBRE NADA | POR FRANCISCO AURELIO SÁNCHEZ Leer más »
La muerte, posible en todas las fechas, falsamente olvidada, tañendo dentro como una campana que nadie, sino el viento, moviera: la vida, inexplicable, imperativa, rumorosa, amada, tan propia en los momentos y tan ajena en el instante final… Josefina Vicens, “Los mismos lutos” (fragmento) ¿Ha llegado a experimentar una especie de temblor, un quebranto, un